Après le début de la Seconde Guerre mondiale, face à la pénurie de matières premières, Deuts-che Grammophon stagne de nouveau – avant d’être repris en 1941 par la firme d’électronique Siemens & Halske.

Malgré une production limitée, les projets d’enregistrement se réalisent, notamment une Passion selon saint Matthieu relativement complète dirigée par Bruno Kittel en 1942 (les matrices sont transportées par sous-marin au Japon, où Polydor Japon a commandé 17.000 coffrets).

Le 9 mai 1942, la Gestapo interdit officiellement à DG de produire des matrices avec des artistes juifs et ordonne la destruction de tous les disques où ils sont présents.

Certains enregistrements continuent de paraître au cours de cette année et de la suivante, no-tamment avec Karajan à la tête de la Staatskapelle de Berlin, du Concertgebouw, du Philharmo-nique de Berlin et de l’Orchestre de la RAI de Turin. En 1943 sort également Une vie de héros de Strauss, sous la direction du compositeur.

À la fin de la guerre, une petite fabrique de disques ouvre à Berlin, tandis qu’on reconstruit l’usine et les bâtiments administratifs détruits de Hanovre.

En 1946, Deutsche Grammophon devient la première firme à faire tous ses enregistrements sur bande magnétique. L’année ­suivante, Archiv Produktion est fondé pour promouvoir la musique ancienne – les premiers disques sont consacrés à Bach, joué à la Jakobikirche de Lübeck par l’organiste Helmut Walcha, qui restera étroitement lié au label pendant trente ans.

En 1949, le droit exclusif d’utiliser la marque «La Voix de son maître» en Allemagne est cédé à Electrola (EMI Allemagne), et ­Deutsche Grammophon introduit son logo jaune avec la tulipe couronnée.

Eugen Jochum, Ferenc Fricsay (qui sera l’un des piliers de la firme dans les années cinquante) et Dietrich Fischer-Dieskau font leurs premiers enregistrements pour le label désormais jaune.